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炒來炒去的回鍋肉為什么仍然有市場?

◎胡祥

要評價《摩天營救》,繞不開《虎膽龍威》。關于致敬《虎膽龍威》這事兒,《摩天營救》從來就沒有遮遮掩掩,還專門出了款致敬海報。這兩部電影都可以用句話來概括劇情:硬漢男主角獨自救下危樓中的家人。布魯斯·威利斯變成了塊頭更大的巨石·強森,視覺效果也更震撼。這既是好萊塢新技術的體現,也是好萊塢動作電影想象力匱乏的縮影。

《虎膽龍威》之所以經典,在于開創了密閉空間內動作電影的范式,孤膽英雄與幫窮兇極惡的恐怖分子在大廈中來回周旋,同時將家庭溫情與驚險對抗結合起來,既充滿娛樂性,又是觀眾喜歡的英雄主義電影,好萊塢的敘事神話得以完美體現,因此成為后來好萊塢動作電影爭相模仿的經典。整整30年后,《摩天營救》在想象力上幾乎沒有進步,它在情感表達和視覺表達上,都是好萊塢主流動作電影的典型,中規中矩的流水線生產作品。

經歷過狂放激進的好萊塢“新浪潮”,上世紀80年代后期的好萊塢電影開始回歸家庭,電影與社會發展形成某種呼應,這時期反映家庭親情的佳作很多,比如《母女情深》《普通人》等,電影并不回避家庭中出現的問題,但后的主旨都是家人彼此的諒解與釋懷,凸顯家庭價值。在當時的環境下,即使是《虎膽龍威》這樣的動作電影在情感表達上也遵循著這樣的主流意識。

電影開始就交代了男主角布魯斯·威利斯和妻子處于分居狀態,婚姻處于破裂邊緣,他通過在危機中展現出來的對妻女的真摯情感,挽回了婚姻,拯救了家庭,這種硬漢柔情的情節設計配合驚險刺激的動作場面,既調節了節奏,又契合了觀眾希望大團圓的心理,當年在世界范圍內取得了超高票房,甚至超過了主創的預期。

而如今《摩天營救》的人物情感設定,則更加符合現在社會的價值主流。男主角開始就是居家好男人,積極進取,這種人設更受現代觀眾喜歡,它開始就表明了種姿態:“我和那些單純販賣動作場面展示肌肉的動作大片不樣,我還有親情、愛情。”對比前段時間的另部好萊塢動作片《通勤營救》,你會發現男主角的設定幾乎模樣,這其實是現在好萊塢的保守主義傾向。

再說電影的大賣點——動作場面。在座帶有強烈科幻意味的全世界高的摩天大樓上,同時還是大樓在著火的驚險情況下,男主角如何救出深陷絕境的妻女依然具有吸引力。有趣的是,好萊塢的動作大片發展到現在,似乎必須要在摩天大樓上來場經典戲份,比如《碟中諜5》和《速度與激情7》都有汽車飛躍摩天大樓的奇觀景象,摩天大樓似乎成為動作電影的種終極景象。但是看30年前的《虎膽龍威》,它核心的賣點絕對不是那座高樓,也就是說,那個故事可以不用發生在座高樓上,它發生在任何地方都同樣撼動人心,而如果《摩天營救》不是發生在這座“摩天”大樓上,那它的精彩度起碼下降半。

電影中的些場面確實讓人眼前亮:比如半空中的巨大花園,明珠塔中透視效果的天堂之景,電梯視角的超高距離急速上升下降,1000多米高的大樓在熊熊烈焰中的形象……好萊塢新的特效將這座不存在的摩天大樓展現得非常逼真,在同類型的電影中,它的技術實現已經是好的,這可能是這部電影大的意義所在。好萊塢現在的趨勢是不停地“舊瓶裝新酒”,在原創能力日漸乏力的情況下,用電影技術力量,通過炫目的視覺奇觀場面來掩蓋故事的乏善可陳。

觀影后,我不禁聯想到同期產電影的現狀。雖然好萊塢大片越來越套路化,但是對產電影依然具有啟發意義,起碼其故事講述是非常順暢的,雖然情節越來越簡單,但它始終遵循了類型化的敘事規律,故事開端、發展、高潮都工工整整,人物價值觀的設定也順應時代主流,它所展現的視覺奇觀定是有時代新意的,而不是單純的炫技,這些奇觀都能在現實的科技發展中找到呼應,比如《摩天營救》中8k高清技術,多屏技術等。同時,電影能夠營造出種假設的故事情景,在快速敘事的策略下,讓觀眾情緒順著故事發展往前走,這點是產大片需要學習的。像《阿修羅》到現在還在片面強調視覺效果的重要性,忽視了故事本身,必然難被市場接受。做產大片先要做的就是類型化,而類型化的核心還是故事,這就是為什么這部《摩天營救》的票房成績美表現不好但是在中卻頗受歡迎的原因,這也折射出產大片的關鍵短板。如果產大片不能好好在故事上下功夫,不能認真做好類型化的基本功,不能做好技術與故事的融合,好萊塢這些反復炒來炒去的“回鍋肉”在中就依然會受歡迎。

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